20、苏醒钢琴调律大全三

发表时间:2019/1/27 16:00:18  浏览次数:100  
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平均律调律


分律:就是一平均律为基础,以 37 A 为基准音,在 33F - 45 F的八度间来制作基础音阶


原来,应以 49 A(440 HZ)作为基准音,但在这个高度上衰减的很快,而且拍音数很多,不容易调匀,所以,用低八度的 37 A 为基准音,在 33F - 45 F 之间插入止音带,在各自的三根弦中,只让中央的一根弦产生振动来调整平均律。


分律顺序:上下4度及下行5度,拍音要高出纯点。   上下五度和下行四度拍音要做的低于纯点,在实践中,要养成,看到键盘,马上能弹出4、5度,应经常反复的做熟悉音名及键数的练习。


四度、五度纯正分割


平均律要求四度、五度都带有一定的拍音,由于初学时调出拍音的很难的,所以,作为前阶段的练习,先调出没有拍音的纯正的四、五度,通过这个练习,要记住拍音的正确的概念。


练习时注意点


1、保持正确的扳手操作姿势,


2、记住拍音的音高(共同倍音的音高)


3、在拍音容易感觉的范围内来操作,注意拍音的变化(拉高、调低的量要一定)


4、从低往高调时,一定要确认纯点的位置(0的确认)  


按照分律的顺序,制作纯正四度、五度,最后一定会感到,只有 37 A - 44 E 的五度存在拍音,这个拍音就是毕达哥拉斯音阶时,所讲述的 24 音分,平均律就是用 4、5 度,把此 24 音分平均地分配。


分割平均律:


为调律的基础音阶,使用四度、五度,并且还利用大三度,大六度,尽可能制作高精度的平均律,在实习中,分三段进行,使之容易理解。



第一阶段(37A - 45 F)


在这里,最重要的是,记住,33F - 37 A = 6.5 回 / 秒的大三度的拍音数的感觉,由于 37A 为基准音,必须使 33 A  -  37 F保持在 6.5 回 / 秒,如果四度、五度调的不对,会使此拍音速度产生变化,大三度要比纯正调的三度宽出 14 音分,针对于基准音的 37 A , 33 F 为下行大三度,所以,拍音要低于纯点调制。



第二阶段(37A - 41 #C)


到33F为止,,能正确的进行调律以后,下面进行到 41 #C 为止,在调 33 F - 38 #A 前,先把 33 F - 45F 的八度调整正确,把 38 # A 时,听 38 # A -  45  F 的五度来检查 38 #A ,这是  38 # A -  45  F 的五度的拍速 与 33 F - 38 #A 的四度的拍速一致。



37 A  -  41  # C 的大三度 与 33 F  -  37 A 的大三度具有同样的意义,也是必须记住的。针对于 37 A 为上行的大三度,要制作比纯点高出的拍音,四度五度的状态可以通过大三度拍音的快慢的比较来检验,


假设,从 37 A  -  45 F 为止,正取的进行了调律。


36 #G  -  40 C 快。37 A  -  41  # C 慢。38 #A  -  42 D 快。AA这种情况下,38 #A  -  41 #C 间 ,四五度间,拍音就过少,对于 37 A,41 #C调低了,相反则调高了。


第三阶段*( 37 A  -  44 E)

 

假设到41 #C 为止,调律正确,而到 44 E 为止的四度五度的拍速也够正确的话,所有的大三度往高音去,拍速会渐渐的加快,


如果调整不正确,大三度的平衡就会遭到破坏,调完 44 E 就听一下, 37 A  -  44 E  的五度,针对于 37 A为上行五度,所以要注意拍音为低于纯点的拍音。在分辨中,用大三度来检验四五度的状态,所以,要对其相互关系的完全理解。


大六度不像大三度那样,用得很多。往高音去,拍音也是逐渐的加快的,在从一个阶段向下一个阶段进行时,应对前一阶段进行检查。换句话说,就是边修正边向下进行。



粗     调


在音高变更 2 HZ以上的情况下,如果一下子变动,张力变化过大,调律后,很快就会产生变化,所以,首先要进行粗调,使之大体能达到所需要的音高,然后,再进行精密的调律,拉高调律时,基准音要比音叉调高 1 HZ 左右,大体的调好平均律。


从中音向高音调律时,稍微比纯点调高一些,低音只有调纯就可以了。这些,只是在调八度时,使用,(降低调律时,要比基准音调低 1 HZ)


在拉高调律的粗调时,应特别注意的是:首先基准音高不要低于音叉。其次,八度不要比纯八度调得窄。


把止音带插在中音部,调律的顺序为:


1、八度要调到没有拍音的最高一点    2、用检验音程来确认,  3、调同度      4、确认八度


这里最重要的是,同度调好以后的再确认,在调同度时,经过了一段时间,刚才认真调准的八度又有可能产生变化,在这种情况下,要重新调准八度


关于八度同度四度五度


作为检验音程,四五度用于检查中音部,低音部的八度正确与否时使用。中音部高于 3 7 F 时,由于不很明确,不使用为好,四五度同分律相比较,如果统一均衡,则八度时正确的。


五度的拍频和四度的拍频比 = 1 : 1.5


形成这种比例为正确。从这个比例来看,四度多,五度少时,为高了,八度调宽了:四度少五度少时,为低了。八度调窄了。


关于大三度,八度+大三度,两个八度+大三度


三度关系的检验音程,一种为通过连续的变化,来检验前后关系的均衡。另一种,为使用像大三度=八度+大三度这样的音程比来检验八度的高低,


从分律部分开始使用大三度的连续比较,到 49 A 开始用八度+大三度 继续比较。从61A开始,可用2个八度+大三度继续进行比较。



下面以49 A为例来说明


如果 33 F - 49 A 的大十度与 33F - 37A的大三度的拍速一致,则,37A- 49A的八度时正确的,大十度不大三度慢时,针对于37A,49A就调低了。反之,则调高了。


2 个八度+大三度,主要是通过连续的变化,来检查其调律的均衡性。


关于八度+五度及两个八度+五度


从52C开始到64C为止,可使用八度+五度,从64C开始到88C为止,可使用2个八度+五度。这两种方法,基本上通过其听觉的纯正来进行检验。



低音部分调律


低音的调律,有八度的正确听取范围很大,所以,要使用检验音程来确认正确的音高。


调律顺序如下:


1、调八度     2、通过四五度比较     3、大三度检验     4、调同度     5、确认八度



调好的八度,如果四度五度的比例为

 


以上由张黎明教授撰稿

1.3:1,然后用大三度检验,从分律处开始,拍频渐渐变慢则为好,检查均衡性的检验音程,利用分律部分会得到好的结果。


到28 C,可使用八度+大三度,到了16C,可使用2个八度+大三度。


小三度及大六度是利用补足音程的检验音程,拍频的比为 1 : 1,则容易判断,使用这个音程,会使八度稍微变宽,使纯八度产生变化,一般不使用。


但在演奏会用琴调律时,有使用的情况。到了 7#D时,三度的拍音会比较难辨别,可以用小七度。用小七度时,可加入2个八度,利用2个八度+小七度,在分律部分检验,使得往下走,拍频渐渐变慢





以上,由著名钢琴家张黎明教授编撰


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