15、理想琴弦条件是什么

发表时间:2019/1/27 15:59:24  浏览次数:62  
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理想琴弦条件是什么


先说一下琴弦(振动体)本身。钢琴的振动时弦,对于想学钢琴调律的人来说,了解琴弦的特性是非常重要的。


理想弦的定义:弦所有的部分完全一致,并且在粗细方面,要足够细使之对振动形式无影响,弦本身是完全没有弹性的,只靠张力进行振动。


实际上,不存在理想的弦,可是我们尽可能做出接近于理想的弦,钢琴的低音,在钢弦外面有铜线,这是由于钢琴本身体积,限制了弦长,所以,必须使用较粗的线。


如果,只是钢弦变粗,会产生部分振动,弦直径超过一定限度以上,弹力变强,部分振动增强,同弦振动声音会变高,所以,通过在钢弦外,缠软铜线使弦的频率下降并可以防止部分振动,使之尽量接近于理想的琴弦


弦振动:使一根两段固定的弦(理想弦)产生振动,一般弦振动时,弦中央的振幅最大,往两边去,振幅渐渐变小,这样,整个弦作为一个振动体,所发出的声音为基音,另外,由于激发振动的不同,全长按整数分段振动,这样振动产生出来的声音叫倍音。


全长分两段振动产生的音,叫2倍音,3段叫3倍音,10段叫10倍音。2倍音的频率是基音的2倍,10倍音为10倍,总之:倍音的意义,就是频率为基音频率的倍数,弦振动被整数等分时,等分点的位置经常是静止的,这个点叫振动的节,等分点与等分点中央的位置振幅最大,叫做弦振动的腹。


击弦点同倍音:像钢琴等的弦振动(拨弦点)的不同,而使得所含倍音的强度产生变化,普通日本YAMAHA钢琴的击点约为 1 / 8,高音位 1 / 16,最高音则约 1 / 20


这样,使得越往高音去,极限点离中央越远,在离支点很近的位置击弦,这么做有很多理由,打击全长的1 / 8,则1 / 8周围的有振动的腹才倍音被增强,有振动节的倍音击到振动节上,使之不容易振动,或是消失,或是变弱;



1 / 816,1 / 20也一样。当然,会使各自的倍音构成不同的变化,在中音部,击打1 / 8处时,被击打的位置首先突出,弦波浪式向两支点方向行进,然后,被两支点反射,在弦上相互叠加,产生定弦波,形成弦振动。



由于在击弦点有振动节的倍音不产生弦振动,所以,不产生8倍音,另外,8倍音附近的倍音也被削弱了很多,反之,在1 / 8处,有振动腹的4倍音附近则得到了加强,4倍音高于2个八度的音,5倍音为两个八度+3度,是同基音很容易产生协和的音,成为中音不充实饱满的声音,中音部分如击打1/16,1/20等处,会增加高次倍音,会产生嘈杂的声音。



在高音部区,如果击打1/16,1/20等处,则会增强高次倍音,形成华丽的声音。



弦槌硬度同倍音的关系:在钢琴上,榔头硬度不同,各倍音的强度会产生很大的变化,硬的榔头会使高次倍音增强,软的则使之变弱。

钢琴的声音,在新的时候,很漂亮,在使用过程中,渐渐产生象金属的声音,就是因为榔头硬度变化,及形状的变化。



渐渐地高次倍音的强度强过了基音。实际的钢琴具有音板(Sound board),弦振动传向音板,形成了我们所听见的钢琴的声音,这种声音的性质,对音板的振动性能有很大的依存性


所以,从弦直接发出的声音与经音板发出的声音有很大区别,从音板发出的声音虽然,含有各种各样的倍音,但7倍音以上倍音的振幅会变得很小。





以上由张黎明教授撰稿


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